使雙刀的京劇演員郭凡嘉：戲曲很小眾？我不覺得
那是傳統京劇《棋盤山》中的一個場景。在接受中新網記者專訪時，郭凡嘉提到，自己從小喜歡京劇，學唱戲不是只為了找份工作。她也并不覺得戲曲很小眾：熱愛戲曲的大有人在，我們要思考的是如何把它更好地傳播出去。
《棋盤山》里使雙刀的女演員
時間倒放幾個小時，26日下午，郭凡嘉早早跑到劇場，做一些準備工作：化妝、活動身體，抓空對一遍唱詞……今晚，她擔任主角的《棋盤山》正式開鑼。
郭凡嘉(左)演出《棋盤山》劇照。受訪者供圖
《棋盤山》是一出文武兼備的戲，飾演竇仙童的演員，又得有青衣的唱功，也得有武旦的武功，想演好并不容易。
“演好竇仙童，著實得有點體力。”郭凡嘉半是調侃地說，戲中竇仙童的武器是雙刀，上面繡花還帶著兜風的穗子，舞動起來特別消耗力氣，所以，善使雙刀的女演員極少。
這沒什么捷徑可走，只能靠不斷練習來增強臂力?！镀灞P山》的導演也給郭凡嘉當過陪練，練到最后，郭凡嘉力氣耗盡，常常把握不好刀的角度，把陪練手指磕破是常有的事兒。
“武旦行頭又重，跟男演員一樣，得有十幾斤。最難的是，有一處開打后還有一段唱，又得連貫，又不能讓觀眾看出我累得喘粗氣，挺考驗人。”演出結束，郭凡嘉感嘆。
青衣花衫與刀馬旦
在成為一名京劇演員之前，郭凡嘉先在戲校呆了七年，后來又以總分第一名的成績被保送到中國戲曲學院深造。
有些人學唱戲是為了謀份工作，她說自己不一樣，“進戲校時就知道自己干嘛來了。我媽媽特別喜歡京劇，從小跟著聽，我也能唱幾句，后來就一門心思想當京劇演員”。
學唱戲得能吃苦，這是最基本的要求。郭凡嘉10歲進入戲校，先是學青衣花衫，后來老師覺得她練功不錯，又給單獨加了一軌課：刀馬旦。
現在看起來，雙軌課對她很有好處，但當時對一個十多歲的孩子來說卻非常累。在郭凡嘉的記憶中，老覺著前三年天總是灰蒙蒙的，從來沒亮過：為了練功起得早，回去的晚。
劇照：郭凡嘉飾穆桂英。受訪者供圖
“但這份辛苦值得。后來我遇到了師父劉秀榮，得到她的指點，學會了《棋盤山》、《穆桂英大戰洪州》等很多經典劇目，這些都是要求女演員文武兼備的戲。”郭凡嘉說。
她也就此得出一個結論：學戲這回事，“偏科”是不行的，“學生們得自己長點心，文的武的都不能松懈，兩條腿走路才能把戲演得更好”。
揣摩人物性格，才能把戲演好
作為京劇演員，郭凡嘉戲路很寬，《戰洪州》、《楊門女將》、《穆柯寨》中的穆桂英，《白蛇傳》中的白素貞……基本都是有模有樣。
其中，郭凡嘉塑造最為出彩的角色之一是穆桂英，從《穆柯寨》到《楊門女將》，年齡跨度達幾十年之久。演得多了，她也有了自己的心得體會。
“比如竇仙童和穆桂英，兩個人的經歷很相似：都是忠臣之后被陷害，不得已落草為寇。如果你都按照一個路數去演，倆人毫無區分度，很可能把觀眾演得睡著了。”郭凡嘉解釋。
她琢磨著如何塑造人物：都是“山大王”，但竇仙童天性率真，說話更直白，那么念白時就語速快一點，動作幅度大一點;穆桂英很有大家閨秀的意思，那就把唱腔速度放慢，動作幅度放緩，來表現她的沉穩。
郭凡嘉。受訪者供圖
“從人物心理出發去琢磨唱段，這是把戲演好的一個基本條件。”郭凡嘉解釋。
戲曲需要創新 演員不能刻板模仿
演出之外，郭凡嘉是個很能接受新鮮事物的姑娘。她也在嘗試著用微博、微信或者直播等方式來推廣京劇藝術。
“2017年第一次演《棋盤山》，我把練功和彩排的場景做了一些小片段，每個大約一分多鐘，定時發到網上，讓大家了解我們的工作。”郭凡嘉說。
“戲曲需要創新。當演員得繼承老劇目里好的傳統。但不能刻板模仿，光學一個表面功夫。”說到未來，郭凡嘉也有自己的小目標：將來能用更好的演出，讓更多人喜歡上京劇。(完)
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